Жанр: Avant-Garde Jazz, Tzadik Страна-производитель диска: USA Год издания диска: 1999 Издатель (лейбл): Tzadik Номер по каталогу: 7134 Аудио кодек: FLAC (*.flac) Тип рипа: tracks+.cue Битрейт аудио: lossless Продолжительность: 72:47 Наличие сканов в содержимом раздачи: yes Источник (релизер): net, thanks durmoll
Треклист: 1. I Fall To Pieces 2. Yo! I Killed Your God 3. Human Sacrifice 4. The Wind Cries Mary 5. Softly As In A Morning Sunrise 6. Fourth World 7. Requiem For What’s His Name 8. Somebody’s Walkin’ In My House 9. Clever White Youths With Attitude 10. Expressionless 11. Jamon Con Yucca 12. Pulse 13. Change Has Come 14. Mon Petit Punk Исполнители: Marc Ribot - Guitar, Vocals J.D. Foster - Guitars Roger Kleier - Guitars Sebastian Steinberg - Bass Chris Wood - Bass Mark Anthony Thompson - Bass, Sequencer Christine Bard - Drums Dougie Bowne - Drums Jim Pugliese - Drums Franсois Lardeau - Drum Programming
Recorded live in New York, Zurich, Tokyo & Nagoya on 1992 - 1994.
Код:
EAC extraction logfile from 30. November 2006, 16:42 for CD Marc Ribot / Yo! I Killed Your God Used drive : _NEC DVD_RW ND-3500AG Adapter: 1 ID: 0 Read mode : Secure with NO C2, accurate stream, disable cache Read offset correction : 48 Overread into Lead-In and Lead-Out : No Used output format : Internal WAV Routines 44.100 Hz; 16 Bit; Stereo Other options : Fill up missing offset samples with silence : Yes Delete leading and trailing silent blocks : No Native Win32 interface for Win NT & 2000 Track 1 Filename E:\EAC WORKS\Marc Ribot - Yo! I Killed Your God (1999) [FLAC]\01 - I Fall to Pieces.wav Pre-gap length 0:00:02.00 Peak level 89.2 % Track quality 100.0 % Test CRC E1EB4036 Copy CRC E1EB4036 Copy OK Track 2 Filename E:\EAC WORKS\Marc Ribot - Yo! I Killed Your God (1999) [FLAC]\02 - Yo! I Killed Your God.wav Peak level 98.8 % Track quality 100.0 % Test CRC 1BA33521 Copy CRC 1BA33521 Copy OK Track 3 Filename E:\EAC WORKS\Marc Ribot - Yo! I Killed Your God (1999) [FLAC]\03 - Human Sacrifice.wav Peak level 98.8 % Track quality 100.0 % Test CRC DE38ADCA Copy CRC DE38ADCA Copy OK Track 4 Filename E:\EAC WORKS\Marc Ribot - Yo! I Killed Your God (1999) [FLAC]\04 - The Wind Cries Mary.wav Peak level 98.8 % Track quality 100.0 % Test CRC A4259580 Copy CRC A4259580 Copy OK Track 5 Filename E:\EAC WORKS\Marc Ribot - Yo! I Killed Your God (1999) [FLAC]\05 - Softly as in a Morning Sunrise.wav Peak level 98.8 % Track quality 100.0 % Test CRC C8D48989 Copy CRC C8D48989 Copy OK Track 6 Filename E:\EAC WORKS\Marc Ribot - Yo! I Killed Your God (1999) [FLAC]\06 - Fourth World.wav Peak level 98.8 % Track quality 99.9 % Test CRC D0D8FD25 Copy CRC D0D8FD25 Copy OK Track 7 Filename E:\EAC WORKS\Marc Ribot - Yo! I Killed Your God (1999) [FLAC]\07 - Requiem for What's His Name.wav Peak level 98.8 % Track quality 100.0 % Test CRC C49F2F34 Copy CRC C49F2F34 Copy OK Track 8 Filename E:\EAC WORKS\Marc Ribot - Yo! I Killed Your God (1999) [FLAC]\08 - Somebody in my Home.wav Peak level 98.8 % Track quality 100.0 % Test CRC 8AE5928F Copy CRC 8AE5928F Copy OK Track 9 Filename E:\EAC WORKS\Marc Ribot - Yo! I Killed Your God (1999) [FLAC]\09 - Clever White Youths With Attitude.wav Peak level 98.8 % Track quality 100.0 % Test CRC 07DA4C7A Copy CRC 07DA4C7A Copy OK Track 10 Filename E:\EAC WORKS\Marc Ribot - Yo! I Killed Your God (1999) [FLAC]\10 - Expressionless.wav Peak level 98.8 % Track quality 99.9 % Test CRC 8E1039A4 Copy CRC 8E1039A4 Copy OK Track 11 Filename E:\EAC WORKS\Marc Ribot - Yo! I Killed Your God (1999) [FLAC]\11 - Jamon Con Yuca.wav Peak level 98.8 % Track quality 100.0 % Test CRC 778381F3 Copy CRC 778381F3 Copy OK Track 12 Filename E:\EAC WORKS\Marc Ribot - Yo! I Killed Your God (1999) [FLAC]\12 - Pulse.wav Peak level 98.8 % Track quality 100.0 % Test CRC FC19E84D Copy CRC FC19E84D Copy OK Track 13 Filename E:\EAC WORKS\Marc Ribot - Yo! I Killed Your God (1999) [FLAC]\13 - Change Has Come.wav Peak level 96.1 % Track quality 100.0 % Test CRC 23131919 Copy CRC 23131919 Copy OK Track 14 Filename E:\EAC WORKS\Marc Ribot - Yo! I Killed Your God (1999) [FLAC]\14 - Mon Petit Punk.wav Pre-gap length 0:00:03.60 Peak level 88.1 % Track quality 100.0 % Test CRC CCB9226F Copy CRC CCB9226F Copy OK No errors occured End of status report
Код:
REM DISCID 9C110D0E REM COMMENT "ExactAudioCopy v0.95b4" PERFORMER "Marc Ribot" TITLE "Yo! I Killed Your God" FILE "01 - I Fall to Pieces.wav" WAVE TRACK 01 AUDIO TITLE "I Fall to Pieces" PERFORMER "Marc Ribot" INDEX 01 00:00:00 FILE "02 - Yo! I Killed Your God.wav" WAVE TRACK 02 AUDIO TITLE "Yo! I Killed Your God" PERFORMER "Marc Ribot" INDEX 01 00:00:00 FILE "03 - Human Sacrifice.wav" WAVE TRACK 03 AUDIO TITLE "Human Sacrifice" PERFORMER "Marc Ribot" INDEX 01 00:00:00 FILE "04 - The Wind Cries Mary.wav" WAVE TRACK 04 AUDIO TITLE "The Wind Cries Mary" PERFORMER "Marc Ribot" INDEX 01 00:00:00 FILE "05 - Softly as in a Morning Sunrise.wav" WAVE TRACK 05 AUDIO TITLE "Softly as in a Morning Sunrise" PERFORMER "Marc Ribot" INDEX 01 00:00:00 FILE "06 - Fourth World.wav" WAVE TRACK 06 AUDIO TITLE "Fourth World" PERFORMER "Marc Ribot" INDEX 01 00:00:00 FILE "07 - Requiem for What's His Name.wav" WAVE TRACK 07 AUDIO TITLE "Requiem for What's His Name" PERFORMER "Marc Ribot" INDEX 01 00:00:00 FILE "08 - Somebody in my Home.wav" WAVE TRACK 08 AUDIO TITLE "Somebody in my Home" PERFORMER "Marc Ribot" INDEX 01 00:00:00 FILE "09 - Clever White Youths With Attitude.wav" WAVE TRACK 09 AUDIO TITLE "Clever White Youths With Attitude" PERFORMER "Marc Ribot" INDEX 01 00:00:00 FILE "10 - Expressionless.wav" WAVE TRACK 10 AUDIO TITLE "Expressionless" PERFORMER "Marc Ribot" INDEX 01 00:00:00 FILE "11 - Jamon Con Yuca.wav" WAVE TRACK 11 AUDIO TITLE "Jamon Con Yuca" PERFORMER "Marc Ribot" INDEX 01 00:00:00 FILE "12 - Pulse.wav" WAVE TRACK 12 AUDIO TITLE "Pulse" PERFORMER "Marc Ribot" INDEX 01 00:00:00 FILE "13 - Change Has Come.wav" WAVE TRACK 13 AUDIO TITLE "Change Has Come" PERFORMER "Marc Ribot" INDEX 01 00:00:00 TRACK 14 AUDIO TITLE "Mon Petit Punk" PERFORMER "Marc Ribot" INDEX 00 09:03:50 FILE "14 - Mon Petit Punk.wav" WAVE INDEX 01 00:00:00
Marc Ribot's second Shrek release showcases a live and onstage version of Ribot usually reserved only for those who live in the lower reaches of the 212 area code. This maddeningly eclectic release from the Wes Montgomery of the Downtown jazz scene is a continuation of his earlier self-titled Shrek release but features only two tracks from the first album: "Human Sacrifice," which receives preferential treatment on the studio release, and the evocative and powerful "Forthworld," the soundtrack for the post-Apocalyptic tribal drum circle feel of the album. In general however, this album is much of an improvement from the original, as the band members, featuring not only Ribot's virtuoso guitar work and New York-inflected vocals but alternately Chris Wood of Medeski, Martin, and Wood fame on guitar and bass, Sebastian Steinberg on bass, and Jim Pugliese and Dougie Bowne on percussion have meshed well together with greater exposure to each other and to the overall sound of the group. The band is still as transgressive and in your face as they want to be, but here Ribot shows his other sides as well, the sides that have earned him his keep as Zorn's right-hand guitar man in "Requiem for What's His Name," the side that has earned him a major-label deal with his remake of songs of the great Cuban bandleader Arsenio Rodriquez with "Jamon Con Yuca," as well as spots as a session player with rock legends Tom Waits and Elvis Costello with "The Wind Cries Mary." Shrek is, at its core, however, an avant-punk outfit, and they have lost none of their grittiness or edge with this release. Another highlight is the soulful "Softly As in a Morning Sunrise," a special treat from a someone who considers himself to be a soul musician. All in all, another fine effort from a virtuoso guitarist. Difficult listening, but worth the effort.
Марк Рибо (Marc Ribot) - американский гитарист и композитор, студийный музыкант, звезда гитарного авангарда. Родился 21 мая 1954 года в городе Ньюарк (шт. Нью-Джерси). В детстве Марк проявлял достаточный интерес к музыке, в более старшем возрасте это переросло в нечто более весомое, нежели просто увлечение. Будучи в Нью-Джерси Марк играл гаражный рок в одной малоприметной группе. Параллельно этому он обучался навыкам игры на гаитянской гитаре у довольно известного гитариста и композитора Франца Кассеуса (впоследствии Рибо выпустит альбом, состоящий из композиций Кассеуса для соло-гитары). В 24 года (1978-й) Марк переезжает в Нью-Йорк. Там он для начала играл в соул/панк-рок группе Realtone, а в период с 1984 года по 1989 год являлся участником John Lurie's Lounge Lizards. Примерно тогда же начал сотрудничество с знаменитым Томом Уэйтсом и и именно звучание гитары Рибо стало фирменным знаком нескольких выдающихся альбомов Уэйтса (Rain Dogs, Franks Wild Years, Mule Variations, Real Gonе). Кроме этого, он записывался как сессионный музыкант с огромным количеством знаменитостей: 17 альбомов с лидером нью-йоркской даунтаун-сцены Джоном Зорном, с Jack McDuff, Wilson Pickett, Elvis Costello, Robert Plant, McCoy Tyner, Tricky, трио Medeski, Martin and Wood и многими другими; российскому слушателю известны его участия в проектах Леонида Федорова и группы "Аукцыон". Первые два "лидерских" альбома Рибо выпустил на рубеже 90-х с коллективом "Rootless Cosmopolitans", также на его счету множество саундтреков к различным фильмам; композитор Стюарт Уоллас написал гитарный концерт с оркестром специально для Марка. 14 апреля 2007 года Рибо в числе других известных музыкантов участвовал в акции против закрытия клуба «Tonic», по праву считавшегося самым крупным центром авангардной и экспериментальной музыки в Нью-Йорке, он демонстративно отказался покинуть здание клуба по приказу полицейских, и был немедленно закован в наручники и отвезен в участок (правда, как отмечают очевидцы, полицейские с пониманием отнеслись к выходке артиста и не стали применять грубых методов воздействия). О Марке Рибо снят документальный фильм "The Lost String" (реж. Anais Prosaic), он входил в жюри ежегодной премии Independent Music Awards. При этом, разумеется, не забыта и непосредственно музыкальная деятельность: в разные периоды гитарист руководил коллективами Shrek, Los Cubanos Postizos, Ceramic Dog, SunShip, с которыми гастролировал по всему миру, в том числе в России, в один из своих приездов он дал следующее интервью (Mass, Wiki)
А.Ч.:- Не секрет, что большинство той публики, которая здесь что-либо слышала о вас, считает, что Рибо - это гитарист Тома Уэйтса. Я хочу понять, что и как вы будете играть, чтобы более внятно анонсировать ваш концерт . Это будет репертуар альбома Saints? Marc Ribot:- И да, и нет. Я никогда не намечаю заранее, что я буду исполнять, и репертуар выстраивается каждый раз заново, спонтанно, в процессе концерта. Я всегда стремлюсь на каждом концерте сыграть то, чего я не играл до этого нигде и никогда - хотя бы одну такую пьесу. Я стараюсь превратить каждый концерт в свободную импровизацию, несмотря на то, что я использую и сочиненные до этого композиции. Но я их использую как стартовую площадку, и затем сам с интересом наблюдаю, как музыка уходит все дальше и дальше от оригинала и превращается в нечто совершенно неожиданное - в том числе и для меня самого. Я буду играть в Москве стандарты джаза, поп-музыки. И в то же время я буду исполнять композиции Джона Зорна из "Book Of Heads", основанные на свободной импровизации и разных трюках с приготовленной гитарой. Буду под струны подкладывать карандаши, авторучки, привязывать к струнам веревочки, воздушные шарики, сыпать в гитару всякий мусор, играть на ней смычком и т.д. Мне интересно играть так, чтобы как стандартные, так и экспериментальные вещи ломались, меняли свою природу, перетекали одна в другую. Поэтому я надеюсь, что мне удастся играть в Москве так, чтобы "классические" вещи превращались по ходу дела в свободную импровизацию, и наоборот - чтобы вещи Зорна постепенно приобретали структуру, характерную для поп-песен. Я, знаете, сочувствую тем, кто придет на концерт "гитариста Тома Уэйтса". А.Ч.:- Вы будете играть на своей знаменитой гитаре, купленной за 20 долларов? Marc Ribot:- Это не я ее купил, а Марк Энтони Томпсон (он же "Шоколадный гений"). Действительно ровно за двадцать долларов. Я у него как-то взял ее на денек, и с тех пор она находится у меня в постоянной аренде. Мне нравится эта электрогитара. Этот мир электрогитар... Я думаю, что лучшие электрогитары вовсе не те, что самые дорогие. Когда появились первые электрические "фендеры", все "настоящие" музыканты, гитаристы над ними потешались, называли их "досками". Однако, именно на этих досках, первом поколении электрогитар, и сыграна лучшая рок-музыка. Мне нравится, что моя гитара звучит как самодельная. Знаете, раньше мои концерты были гораздо более аскетичными, чем сегодня. Какое-то время я играл только на этой самой гитаре. Помню концерт в польском городе Быдгощ. Многие были недовольны, и кто-то все время спрашивал - зачем это вы нам здесь играете на этой паршивой чехословацкой гитаре?. А она никакая не чехословацкая. В Москву я привезу еще одну гитару - это акустический "Гибсон" 30-х годов. А.Ч.:- Давайте еще немножко попугаем публику. Marc Ribot:- Точно, давайте попугаем, это правильная идея. А.Ч.:- Ну вот, придут, скажем люди на гитариста-виртуоза, как о вас пишет российская пресса. А ведь известно, что такое виртуоз - это тот, кто играет филигранно и с бешеной скоростью. Эл Ди Меола, например, МакЛафлин. И что же эти люди услышат?.. Marc Ribot:- (смеется): Ну я уж точно не виртуоз, какой там Ди Меола! Я же вышел из панк-рока, я нойз сплошной играл! Ну да, я сейчас играю и джазовые стандарты, но вы же знаете, как я их играю. Да и после панк-рока - вы только посмотрите, кто был в моей компании! Я же играл с Джоном Лури и Lounge Lizards. Это что - виртуозы? А остальная моя компания - Арто Линдсей, Джеймс Чанс, Икуэ Мори, Фред Фрит и его группа Sceleton Crew, Орнетт Коллман и его Prime Time - все эти люди не имели ничего общего с виртуозностью. А.Ч.:- Вот хорошая тема, например - ваше чувство юмора. Я ответственно заявляю, что в "Saints" вы проявили просто изощренное чувство юмора. И эта ваша небрежность, как бы неряшливость - это ведь все специально, нарочито, не так ли? Там много интеллектуальной иронии, вы согласны? Marc Ribot (победительно):- Ну так я ведь сколько всего прослушал за свою жизнь... Сколько всякой музыки - уму непостижимо! Да и играл я - господи, с кем я только не играл! Еще бы не иронизировать. А вот эта неряшливость - конечно, это не только и не столько из-за того, что я глупый. Конечно, частично и из-за того что я глупый, недоучка. Но во многом это - критика, ирония. Вот, например, неряшливость музыки панк - это была критика, да еще какая! У меня это скорее всего критика профессионализма. Это очень понятно именно в Америке, в других странах все по-другому. У нас в США профессионализм - догма, диктатура. Профессионалы просто истязают все остальное общество. Все это приобрело особенно ужасные формы в 80-х. Эти годы наплодили дикое количество профессионалов, и они стали тотально контролировать нашу жизнь. Не слушаешь господ профессионалов - получаешь массу проблем. Дошло до того, что если ты не пользуешься услугами профессиональных юристов, то попадаешь в тюрьму. Не прибегаешь к помощи профессиональных врачей - попадаешь на кладбище. Так вот, к счастью, музыка осталась одной из немногих сфер, где некоторые люди могут отвергнуть фетиш профессионализма без риска попасть за решетку или в могилу. Но это - в Штатах. Во многих других странах такой подход не работает, люди иначе все воспринимают. Очень хорошо помню свои ощущения в Бразилии, где я играл с Lounge Lizards, а позднее и со своей группой. Мы играем,- а я чувствую, что думает публика: вот, мол, это и есть те самые музыканты из Нью-Йорка, о которых столько разговоров. А играют они хуже, чем местный бродячий ансамбль, который как раз рядом с этим концертным залом на улице играет. И люди этого не могли принять. Это нравилось некоторым - таким, знаете ли, которые любят демонстрировать свою продвинутость - дескать, они в курсе того, что хиппово, модно в цивилизованном мире. Но для большинства это было неприемлемо. Потому что в Бразилии (по крайней мере в то время) полицейские, к примеру, не имели даже школьного образования, и из-за этого - буквально из-за этого, погибали люди. Там была совершенно противоположная проблема - проблема непрофессионализма, нехватки профессионалов. А.Ч.:- Так значит, это концепция вашего альбома "Saints" - играть так расслабленно и небрежно, нарочито непрофессионально, со смазанной артикуляцией, как будто бы это водитель грузовика сел поиграть себе на дешевой гитаре в мотеле? Marc Ribot:- Да нет, это не было результатом какого-то умозрительного, интеллектуального выбора. Я просто играл как играется. Это сейчас, когда я с вами разговариваю, я начинаю анализировать - а почему в сущности я так играю, и нахожу объяснения. А при записи альбома я об этом совсем не думал. Но все-таки, когда я делал этот альбом, я представлял себе какую-то историю. В историю, которую я себе вообразил в процессе создания Saints, вошли Дерек Бэйли, Телониус Монк, Альберт Айлер, Джон Ли Хукер и Дэниэл Джонстон. И вся эта история вылилась в некую новую музыку. Как эту музыку назвать - не знаю, но чувствую, что что-то произошло, и что я способен кое-что делать. Я думаю, что все-таки есть резон в том, чтобы музыкант, зная о существовании Эла Ди Меолы, предпочел бы играть скорее как ранние блюзовые гитаристы. А.Ч.:- Возвращаясь к началу разговора - опять о Уэйтсе. Мы поняли, что поклонники "гитариста Тома Уэйтса" с вашего сольного концерта могут уйти разочарованными. А как вы сами относитесь к Тому Уэйтсу, к своему сотрудничеству с ним? Что это было - интересное музыкальное сотрудничество, один из ваших главных проектов, или, как мы говорим в России - "левая" работа? Marc Ribot:- Первое, безусловно. Я - студийный музыкант, люблю это дело, записывался со множеством разных людей. Так вот - работа с Уэйтсом была, пожалуй, одним из наиболее интересных опытов за все годы моей студийной жизни. Удовольствие необыкновенное. Я восхищаюсь его поэзией. И он - великолепный продюсер, оригинальнейший продюсер. Мы и сейчас общаемся, продолжаем дружить. Я с удовольствием принял участие в его последнем альбоме "Mule Variations", с удовольствием сыграл на его концерте в Нью-Йорке. А.Ч.:- Есть ли у вас какие-то проекты, которые вы сегодня считаете для себя главными, приоритетными? Marc Ribot:- Пожалуй, да. Я хочу сохранить свою группу - Los Cubanos Postizos. Она сейчас основательно дрейфует в сторону ... хардкора, что-ли. Ну это не совсем хардкор, но уже и не кубинская музыка - увидите в марте, будете удивлены. И еще - мои сольные концерты. Я это делаю уже очень много лет, и намереваюсь делать всегда. А.Ч.:- Мне ваши европейские агенты доложили, что у вас российские корни. Это правда? Marc Ribot:- Я бы сказал - да, скорее правда. Все мои предки происходят оттуда - из-под Минска, из Галиции. Сейчас это территория Белоруссии, Украины, Польши. Родители моей мамы какое-то время даже были жителями Австро-Венгерской империи. Так что моя мама уже в Америке долго утверждала, что она - австрийка (смеется). Я считаю, что мои предки - евреи из России. С нетерпением жду встречи в Москве. Спасибо вам за интересный разговор. (Беседовал Александр Чепарухин, Звуки.Ru, 2002 г.)
Сейчас эту тему просматривают: нет зарегистрированных пользователей и гости: 0
Вы не можете начинать темы Вы не можете отвечать на сообщения Вы не можете редактировать свои сообщения Вы не можете удалять свои сообщения Вы не можете добавлять вложения
Ресурс не предоставляет электронные версии произведений, а занимается лишь коллекционированием и каталогизацией ссылок, присылаемых и публикуемых на форуме нашими читателями. Если вы являетесь правообладателем какого-либо представленного материала и не желаете чтобы ссылка на него находилась в нашем каталоге, свяжитесь с нами и мы незамедлительно удалим её. Файлы для обмена на трекере предоставлены пользователями сайта, и администрация не несёт ответственности за их содержание. Просьба не заливать файлы, защищенные авторскими правами, а также файлы нелегального содержания!
