(Avantgarde Black Metal) Fleurety - Min Tid Skal Komme - 1995 (2003 Reissue), FLAC (image+.cue) lossless

К середине 1990-х блэк-металл начал потихоньку терять свою герметичность и понемногу впускать в себя инородные веяния. Стоило только крышке некогда непроницаемого сакофага приподняться, как самым первым за чермет принялось поветрие мелодическое, устанавливающее сомнительное тождество между красотой и гармонией. Флагманом блэк-металлического движения тогда ещё по праву числилась Норвегия, поэтому все актуальные явления расползались из неё со страшной скоростью. В 1994-1995 годах были записаны два, в общем-то, эпохальных для мелодичного блэк-металла альбома – Dimmu Borgir “For All Tid” и Emperor “In the Nightside Eclipse, сформировавшие мощное течение и скорректировавшие вектор дальнейшего развития жанра.
Тренд номер один («я у мамы диммуборгир») в той же Норвегии спустя непродолжительное время выродился в симфо-блэк (Lymbonic Art, Ancient, Old Man’s Child), в котором это самое «симфо» существуют как бы в отрыве от собственно блэка, а котлеты – отдельно от мяса. С одной стороны пышными гроздями свисают слегонца гомоэротические клавишные разлюли, а с другой – монотонное жужжание под однообразный – и чаще всего машинный – барабанный бой, тщетно выдающий себя за нормальные риффы. Созданные друг для друга, как ледоруб и головёнка Лейбы Бронштейна, эти мелодические элементы до сих пор покоряют сопливые умишки малолетних металхэдов. Тренд номер два («я у папы камерный окрестр») являл миру истинный симфонический блэк-металл, а потому оказался не по зубам ни массовке, ни самим музыкантам – и потому благополучно иссяк, так толком и не начавшись. Задача играть столь же возвышенно, вдохновенно и ураганно, как это делали Emperor на “Anthems to the Welkin at Dusk” оказалась не по зубам даже самой банде Самота и Исайи, поэтому протоптанная, было, ими дорожка быстренько заросла бурьяном. В это время путь кнопочного квазисимфонизма ширился и благоденствовал, потихоньку превращаясь в автобан. Однако ещё за несколько лет до того малоизвестные соплеменники всех вышеупомянутых коллективов из ансамбля со странным для блэк-металла цветочным названием Флёритэ пошли, в соответствии с ленинскими заветами, иным путём.
Группа Александра Нургарена и Свейна-Эгиля Хатлевика, образовавшаяся в 1991 году, также исповедовала мелодизм, однако делала это не сколь огульно – и уж точно это не в строгом соответствии с конвенциональными представлениями о прекрасном. А кроме того, не стеснялась смешивать чёрный металл с сильно переработанным фольклором, акустической работой, психоделическим роком и режущими диссонансными гармониями. Сработана эта гремучая смесь была, что и говорить, довольно простенько и наивновато – выстрелившие примерно в ту же пору Ved Buens Ende и Forgotten Woods сочиняли намного стремительнее, элегантнее и свободнее – однако песни Fleurety в 1995 году шли от души, и эта самая «отдушистость» найдёт свой отклик и поныне, что бы ни утверждали скептики. Во всяком случае, пресловутые клавиши Fleurety применяли строго по назначению – для расстановки акцентов, а не создания ведущей партии. Мелодию у Fleurity ведёт только гитара, держа в подчинении остальные инструменты. При этом подростковые гитарные выкрутасы и причуды соседствуют с монотонными созерцательными пассажами, коими норвежский блэк-металл знаменит и славен и без которых он не был бы самим собой, однако слышно невооружённым ухом, что гитаристу скучно выполнять рутину, и рад бы он накрутить побольше изысков, да руки коротки. Так, например, первая же композиция начинается скромным мечтательным вступлением, после которой следует шматок жидковатого, но всё же хорошо разогнанного и легонько качающего блэк-металла с квадратной ритм-секцией. Её угловатость скрашивает вычурная и несколько бравурная мелодика, доминирующая во второй части композиции, выполненной в более задумчивом ключе. Идущие, вроде бы, в нагрузку не самые отвратительные женские песнопения авторства Марианны Ос Хансен оттеняют нестройное гарканье и атональный вой её самцовых коллег. Дуэтом вокалы Флёритэ воспринимаются, чего греха таить, довольно курьёзно, зато по отдельности – верх серьёзности. И язык, как полагается, строго норвежский. А в свободное от подпевок время Марианна сольно пикируется сама с собой в разных каналах.
К слову о режиссуре. Записан альбом “Min Tid Skal Komme” полностью в соответствии с целями и задачами андеграундной металлической группы из норвежского захолустья – с соответствующим бюджетом. Инструменты звучат вразброс (опять же напоминая Ved Buens Ende и Forgotten Woods), и на тощем звуке с одной гитарой, которая время от времени ещё и солирует и выпендривается, все огрехи музыкантов – куда без них? – слышны как на ладони. По своему звучанию альбом занимает промежуточную позицию: уже не репетиция, но ещё не премьера. Прогон, ситуация типичная для чёрного металла 90-х.
Слушательский и музыкантский опыт Fleurety в неблэковых сферах обусловливает нетрадиционные для блэк-металла ходы и решения, в далёком 1995-ом звучавшие кощунственно, зато сейчас приходящиеся и ко двору, и к столу. Так, в четвёртой композиции, заглавной с точки зрения текста, фигурируют проходы, с современной колокольни звучащие как форменный постблэк, который Fleurety, сами того не желая, изобрели задолго до появления супертрогательных ребят типа Alcest.
Есть подозрение, что решение записаться в «суровом» блэковом ключе вызвано исключительно конформизмом и социальной мимикрией – когда дружбаны и соседи лабают сплошь блэкуху, то и самому мух ловить негоже. Во всяком случае, в широкой рок-среде Нургарен и Хатлевик чувствовали себя куда комфортнее, чем на чёрно-металлическом лезвии. Что и предопределило дальнейшую судьбу группы. Хатлевик, заточив лясы с братвой из Dødheimsgard, приложил руку к знаменитому “International 666”, после чего точка невозвращения была пройдена и второй альбом Fleurety уже никак не мог походить на первый. Работа «Министерство апокалиптических дел», записанная спустя пять лет, в 2000, тоже следовала духу времени, но уже была сильно пропитана напускной прогрессивной модой и встала в ряд манерных «авангардистов» от норвежского блэк-металла (Solefald, Arcturus, Ulver). Этот диск был более отточен музыкально, качественнее сведён и гораздо стильнее упакован, однако и ювенильный задор выветрился навсегда с наступлением взрослости. Как оно всегда и бывает.

Remastered CD of "Min Tid Skal Komme" (Amazon 005, ADCD 002).
Includes bonus tracks featured on Candlelight's "Blackend: The Black Metal Compilation Volume I" (Black001DCD) and three tracks originally released on the "A Darker Shade Of Evil" 7 inch EP (Cat# Unknown).

Guitar, Vocals - Alexander Nordgaren
Bass - Per Amund Solberg
Drums, Synthesizer, Vocals - Svein Egil Hatlevik
Vocals [Female] - Marian Aas Hansen (tracks: 1, 2, 3, 4, 5)
Engineer - Bjorn Bergersen (tracks: 1, 2, 3, 4, 5, 6) , Ken Ingwersen (tracks: 1, 2, 3, 4, 5, 7, 8, 9) , Trond Nilsen (tracks: 1, 2, 3, 4, 5, 6)
Mastered By - Tom Kvalsvoll
Producer - Alexander Nordgaren (tracks: 7, 8, 9) , Svein Egil Hatlevik (tracks: 7, 8, 9)